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国人要长脸:世界期待中国艺术

2018-07-28 23:55

  (原标题:世界期待: 中国艺术能创造什么)

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蔡国强 天梯(实现于福建泉州惠屿岛海边,2015年6月15日清晨4点49分,历时约2分30秒钟) 蔡文悠摄

  美术报:“男孩蔡”您好。

  蔡国强:谢谢你称我“男孩蔡”,我们今天就暂时不讨论我自己的作品。虽是“业余策展人”,还是要做好服务业。

  美术报:您在世界范围内策划了展览“什么都是美术馆”系列和“农民达芬奇”系列,并曾担任第51届威尼斯双年展中国馆策展人,对于您来说,艺术家与策展人在身份上有什么异同?

  蔡国强:作为艺术家当策展人,也许我的不同之处在从展览的主题策划、艺术家工作室访谈、作品创作过程到展览规划、展出效果,我都努力为艺术家创造一个面对和展示自己创造力的机会。尤其围绕展览出版的书籍,我希望它能成为艺术家们畅所欲言的平台。让他们谈创作的辛苦、对现在策展和批评界空谈、忽视艺术家艺术语言开拓的意见等。我与艺术家们的对谈,更多是从艺术家之间讨论创作问题的角度出发。和一般策展人更多是评价、欣赏艺术家不同,艺术家之间应该更随性聊天,或者相互挑衅,甚至逼人墙角……我希望艺术家能够有机会相互说出自己在艺术面前的困难,不只是谈作品创意、内容和已经实现的成绩,也更多探讨自己的追求,或苦苦求索而难达到的是什么。

  美术报:您作为本次展览的策展人,展览定名为“艺术怎么样”,我们的艺术到底怎么样了?展览意在抛出问题还是解答问题?

  蔡国强:在西方艺术界,中国热已经持续很久了。从来没有一个西方外的国家像中国一样热这么久。因为中国的政治和社会一直持续引起人们的关注,同时,中国艺术家也有很多表现政治和社会的作品。

  同样,也没有一个国家有中国这样的经济增长速度和文化产业的发展力度。中国有上千个美术馆在建,拍卖市场蓬勃兴旺。艺术的种种“热”恰恰反映了在艺术上关注个人“创造力”的欠缺。这样的事实既造成了国际艺术界对中国当代艺术的怀疑,同时也造成了中国当代艺术自身的困惑。

  当然,国际上在2000年以后,大型展览、双年展也都普遍关注社会热词,比如:环境、难民、恐怖主义——艺术家文化身份、作品语境等艺术之上的文本分析,缺乏关注艺术和艺术家的实践本身。因此,这个展览意在提出问题“艺术怎么样”,不光针对中国,也是提给世界当代艺术界的。

  美术报:说到“创造力”,不得不说,我们比我们的祖先有看似更先进的技术,比如,我通过网络连线大洋彼岸的您,人类现在能前往宇宙和最深的海,每天都有新的发明,这个世界似乎正更具创造力地前行,艺术也是这个“创造力世界”中的一份子,那么为什么要在当下重新提出“创造力”的问题?中国当代艺术缺少创造力吗?

  蔡国强:近百年以来,艺术在我们的民族开始被用于救国救亡。后来由于社会原因,我们的艺术更多地用于把政治目标和内容传递给大众,成为改造社会的工具,当代艺术也经常以改造社会作为目的。这个问题反映在社会及艺术界,也包括艺术家本身对艺术的态度、理念和对方法与方法论的探索上,一直难以作为单独的重要问题被正视。当然,社会和制度、文化和教育的原因,确实会严重影响创造力,可是它们也常常成为我们的当代文化对于世界没有多大贡献的借口。面对着中国大破大立时代和内外复杂的关系,世界一直在期待:中国艺术能创造什么?而这不能仅仅是新闻报道式的图像、符号等,需要艺术家们用创造性的艺术语言来说事。

  美术报:您提到现在世界在期待中国的艺术创造,您的艺术令大众印象最深刻的是用中国四大发明的火药创作,您的作品有民族、家乡的印记,但是您平衡了“本民族的与世界的”之间的关系。中国当代艺术应当如何适应“全球化”并保持民族特色?什么样的中国当代艺术又能够代表中国走出国门?

  蔡国强:应该说世界当代艺术的主导还是西方。长期以来他们对中国艺术不熟悉,所以需要通过艺术家的国家、文化的历史、社会背景来认识、理解艺术家的工作。慢慢的,人们专注于背景和文本,而忽略了艺术家本人对艺术语言的追求和进程。

  同时,很长一段时间,不少中国艺术家也知道西方希望看到什么、欢迎什么,忽视了艰苦的艺术语言的求索本身。当然,作为艺术家,你应该关心社会,可以表现政治主题,但是问题在于你是否寻求自己的创造性艺术观念和表现手法来传递。说得更直白一点,就是“活”怎么样?什么社会问题都会过去,只有富有创造力的“活”才能留得下来。


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